Триста фотографий из архива Bauhaus-Archiv впервые собраны в бывшем прусском офицерском казино на Jebensstraße, чтобы показать, как женщины школы — от Lucia Moholy до ringl+pit — превращали камеру в инструмент самоопределения внутри институции, которая декларировала равенство, но выдавала им ткацкие станки.
Четверть миллиона африканских солдат освободили юг Франции, а потом были вычеркнуты из истории — выставка в Haus der Kulturen der Welt не поминает их, а предъявляет счёт за восемьдесят лет тишины.
Shilpa Gupta материализует слово TRUTH в дереве, смоле и бетоне посреди бывшего берлинского вокзала — и предлагает не принять истину, а обойти её, заглянуть в щели между буквами и обнаружить, что монолитное слово распадается на фрагменты, как только к нему подходишь вплотную.
Две незавершённые утопии — скульптурная и архитектурная — встречаются в берлинском стеклянном павильоне Mies van der Rohe: первая за полвека крупная ретроспектива Brancusi в Германии привозит в Neue Nationalgalerie больше 150 работ и фрагмент легендарной парижской мастерской, впервые покинувший Францию.
Три письменности, один фонетический призрак: Slavs and Tatars открывают в берлинской Rossi & Rossi выставку, где иероглиф «варвара», арабское местоимение и английский вопрос сталкиваются, чтобы обнажить алфавит как инструмент политической лояльности.
Один вопрос, три письменности, три разных чужака: берлинская выставка Slavs and Tatars превращает каламбур в геополитический инструмент, доказывая, что направление чтения — это уже идеология.
В Gropius Bau портреты Peter Hujar сталкиваются с безобъектными серебристыми поверхностями Liz Deschenes — и выставка *Persistence of Vision* заставляет увидеть в каждом лице прежде всего зерно, химию и свет, из которых оно сделано.
Больше ста выставок о поляризации в городе, чья история буквально определялась стеной, — EMOP Berlin 2026 ставит вопрос не о том, фрагментировано ли общество, а о том, способен ли гигантский фестиваль сделать с этим знанием что-то кроме констатации.
Двадцать лет Klara Lidén вскрывала берлинскую инфраструктуру болторезами и собственным телом — и только теперь город ответил ей первой институциональной персоналкой на трёх этажах бывшей маргариновой фабрики KW.
В День святого Валентина в ренессансной крепости Zitadelle Spandau Reiner Maria Matysik открывает «Sextinction» — выставку спекулятивных организмов, в которой половое размножение и вымирание оказываются одним и тем же процессом, а тридцать лет тихой лепки постчеловеческих форм наконец совпадают с эпохой, которая готова об этом говорить.