130 000 исчезнувших в Мексике — и две художницы, которые копали в пустынях вместе с семьями пропавших, открывают в Studio Я при Maxim Gorki Theater спекулятивный бутик одежды «против исчезновения», где ценник и размерная сетка становятся единственным способом заставить смотреть на то, от чего все давно отвернулись.
Семь авторов, знающих изгнание не по музейным витринам, одновременно читают в Documentation Centre for Displacement, Expulsion and Reconciliation — а публика бродит между ними, собирая из чужих потерь собственный маршрут по зданию, которое и само существует ради памяти о перемещении.
Институт, с чьей вывески нацисты стирали еврейское имя, почти столетие спустя принимает конференцию о том, кому принадлежат границы знания в эпоху ИИ — и EVA Berlin за 29 лет накопила достаточно хроники, чтобы не прятаться за манифестами.
Человек, который когда-то вскрывал цензурные хранилища СССР, подводит итоги 76-й Berlinale — и зазор между его биографией и сегодняшним фестивальным Берлином оказывается точнее любой рецензии.
На Pariser Platz, где искусство и власть всегда смотрели друг другу в лицо, берлинская танцевальная сцена снова собирается, чтобы потребовать от города то, что город не спешит давать — и Dance macht Berlin делает открытым вопрос, способен ли разговор заменить реальные деньги и реальные обязательства.
В стеклянном здании Mies van der Rohe на Potsdamer Straße Catherine Opie расскажет о тридцати годах работы, суть которой — не отводить камеру от тех, кого предпочитают не замечать. Бесплатная лекция 19 февраля в Neue Nationalgalerie звучит иначе, когда за окнами — февральский Берлин, а по обе стороны Атлантики право на видимость снова приходится доказывать.
В ноябре 2000-го Michel Majerus стоял перед студентами в Pasadena и монтировал на ходу лекцию-коллаж из скриншотов, рекламы и собственных выставок — через два года его не стало, и запись так и осталась в архиве. 21 февраля в берлинском Michel Majerus Estate её впервые покажут публично, а Stephen Prina, присутствовавший на той лекции, прокомментирует увиденное в прямом эфире из Лос-Анджелеса — четверть века спустя.
Композитор, чьи ноты помнят то, что изображение предпочитает забыть, получает награду в форме кинокамеры — Berlinale вручает Berlinale Camera Max Richter, и это первый случай, когда фестиваль так громко признаёт, что кино делает не только тот, кто стоит за объективом.
Monira Al Qadiri возвращается к формату лекции-перформанса в Berlinische Galerie — чтобы голосом сделать то, чего не могут её переливающиеся нефтяные скульптуры: заставить аудиторию сидеть и слушать, как субстанция, создавшая наш мир, одновременно его хоронит.